“KLANDESTIN”, OVVERO IL DRAMMA DELLA DIVERSITÀ DI ANGELINA MACCARONE

Il nuovo film della Maccarone parla di differenze culturali e di razzismo quotidiano; di dipendenze e desideri che restano insoddisfatti.

Germania, oggi. Una politica conservatrice di destra di Francoforte nasconde un rifugiato dal Marocco nel suo appartamento per un amico artista gay britannico, mentre il suo assistente dovrebbe svolgere un ruolo di mediazione culturale. Nel suo nuovo thriller Klandestine, Angelina Maccarone affronta il tema principale della migrazione da quattro prospettive e lascia che il desiderio di felicità personale si scontri con freddezza con le realtà politiche.

Un mondo in crisi

La vista iniziale dello skyline di Francoforte accenna già ad alcuni degli elementi che caratterizzano il nuovo thriller di Angelina Maccarone Klandestin, sia a livello tematico che estetico: il freddo grigio-blu che riecheggia nel design visivo e nel mondo emotivo dei personaggi; la visione analitica delle strutture di potere e delle politiche sociali; la posizione chiara nel qui e ora. L’immagine evoca i ricordi della serie Bad Banks, che è un paragone appropriato per l’intero film, anche se non parla della crisi bancaria, ma di migrazione; e sebbene l’autrice e regista Angelina Maccarone non abbia realizzato una serie, bensì un film. Tuttavia, la sua struttura narrativa intrecciata ha molto in comune con i modelli narrativi seriali.

Nell’immagine di apertura sentiamo un’esplosione e poco dopo il telegiornale riporta la notizia di un sospetto attacco islamista a una banca. Su questo rumore di fondo, Angelina Maccarone dispiega una trama a più voci con quattro personaggi principali, ognuno dei quali viene messo a fuoco in un capitolo separato, intitolato con il suo nome di battesimo. Il primo racconta la storia del giovane marocchino Malik (Habib Adda), che sogna un futuro come rapper in Europa. Il pittore britannico Richard (Lambert Wilson), che vive a Tangeri, cerca di procurargli un visto, ma non ci riesce. Così Malik si intrufola nel furgone di Richard mentre trasporta i suoi quadri a Francoforte per una mostra.

Lì, Malik, che in realtà vorrebbe andare a Berlino a trovare lo zio, dovrebbe alloggiare dall’amica d’infanzia di Richard, Mathilda Marquardt (Barbara Sukowa), la protagonista del secondo capitolo. Tuttavia, ora è una politica conservatrice di destra dell’UE e si trova in una situazione complicata con l’immigrato che è entrato illegalmente nel paese nel suo loft. La nuova assistente di Marquardt, Amina (Banafshe Hourmazdi), dovrebbe svolgere il ruolo di mediatrice a causa delle sue origini marocchine: il terzo capitolo è dedicato a lei, prima che il quarto atto esamini più nel dettaglio le motivazioni di Richard. L’avversaria politica di Mathilda, Sybille (Katharina Schüttler), che vuole far rivivere la sua precedente relazione con Amina, non riceve un capitolo a sé stante, ma fa alcune apparizioni sorprendenti.

Il girotondo dei segreti

Ogni capitolo inizia dall’inizio della catena di eventi e racconta gli stessi due o tre giorni da prospettive diverse. La Maccarone non ricorre a effetti speciali esplosivi o a rivelazioni ricche di colpi di scena, ma esplora i personaggi in modo discreto e sfumato, presentando a ogni capitolo nuove sfaccettature di queste persone e il tema della migrazione. Il titolo “Clandestino” è rispecchiato in ciascuno dei personaggi, perché tutti si muovono in un mondo di segreti. Malik, ad esempio, non dovrebbe lasciare il loft di Francoforte e dovrebbe stare lontano dalle finestre. E mentre vaga per le strade, viene ripetutamente ripreso dalle telecamere di sorveglianza. Attraverso sguardi di traverso e movimenti al rallentatore, le verità nascoste e le vulnerabilità di tutti i soggetti coinvolti vengono gradualmente svelate al suono della musica del pianoforte. Angelina Maccarone non spiega tutto, ma lascia al pubblico l’interpretazione dello stretto legame tra Richard e Malik o tra Amina e Sybille.

Klandestin ricerca l’aspetto politico nel privato ed è, per sua stessa natura, un film che si concentra sugli intrecci personali, un thriller sulle relazioni interpersonali. Il fatto che Angelina Maccarone, che nel 2005 presentò con Unveiled un film tematicamente non dissimile , voglia anche commentare il contesto sociale e storico contemporaneo si riflette nei servizi giornalistici ripetutamente inclusi provenienti dalla radio o dalla televisione; nelle frasi di personaggi politicamente attivi; in scene con un pubblico eccitato di giornalisti; e, ultimo ma non meno importante, nell’estetica con la sua visione analitica degli eventi. Ciò crea un’eccitante frizione tra la messa in scena controllata e i personaggi che spesso agiscono in modo emotivo. Le immagini ambiziose e di alta qualità del direttore della fotografia Florian Foest conferiscono a questa produzione tedesca una buona dose di cosmopolitismo, soprattutto perché, oltre a un po’ di tedesco e arabo, si parla soprattutto inglese e alcune scene sono ambientate in Marocco.

Per la Maccarone è un thriller politico

Lo stile narrativo complesso è sempre un vantaggio per il film quando mette in discussione un punto di vista precedentemente stabilito o la rappresentazione di un personaggio. A poco a poco, il quadro generale diventa più complesso e i giudizi già espressi potrebbero rivelarsi invalidi.

Klandestin parla di differenze culturali e di razzismo quotidiano; di dipendenze e desideri che restano insoddisfatti, ma la trama attuale non sembra mai quella di un film arido, grazie alla sua struttura episodica con i cambi di prospettiva e all’eccellente cast. Mentre i fili convergono nel capitolo finale, Angelina Maccarone condensa il panorama precedentemente ampiamente narrato in un thriller politico ricco di suspense, che culmina in un potente momento finale.